Paano Mag-istraktura ng isang Screenplay: Gabay sa Structure ng 7-Hakbang na Script

Paano Mag-istraktura ng isang Screenplay

Ang mga kilalang screenwriter at consultant ng script tulad ng Syd Field, Blake Snyder, at Michael Hauge ay may nakasulat na mga libro tungkol sa kung paano maayos na matugunan ang istraktura ng kwento ng isang screenplay. Habang magkakaiba ang eksaktong detalye ng kwento ng iyong mga paboritong pelikula sa Hollywood, karamihan sa mga ito ay sumusunod sa isang katulad na pangunahing istraktura ng balangkas na nagsasama ng isang simula, gitna, at isang wakas, na hugis at bilis ng mga pangunahing elemento o sandali:

1. Ang set up : Ang simula ng iyong unang kilos ay naglalaman ng pambungad na imahe ng iyong pelikula, isang pagpapakilala sa mga pangunahing tauhan, ang tema ng pelikula, at ang pangkalahatang punto ng kwento. Ang pag-set up ay nagaganap sa unang 10 mga pahina ng isang iskrin, at dapat na parehong paningin at emosyonal na nakapagpapasigla upang mapanatili ang namuhunan na mambabasa. Halimbawa, ang pambungad na eksena ng Ang Truman Show Ipinapakita sa atin ng (1998) ang mga pangunahing manlalaro at kung ano ang magiging pelikula sa pamamagitan ng paggamit ng footage ng pakikipanayam ng direktor at mga aktor habang inilalarawan nila ang natatanging pangyayari ni Truman at kung ano ang pakiramdam nila tungkol sa papel na ginagampanan nila sa kanyang nakapaloob na kapaligiran sa pamumuhay. Bagaman hindi alam ng madla kung ano ang hinihintay ng mga baluktot, mayroon silang pag-unawa sa uri ng kuwentong kanilang makikita.
2. Ang katalista : Kilala rin bilang nag-uudyok na insidente, ang katalista ay isang tawag sa pagkilos — ang pangyayari na itinutulak ang iyong kalaban sa kwento. Ang katalista ay maaaring isang piraso ng impormasyon o isang maliit na kaganapan na tinutulak ang nangungunang tauhan sa pagtatakda ng natitirang mga kaganapan sa kuwento sa paggalaw. Sa Mga Raiders ng Nawalang Arko (1981), ang katalista ay kapag sinabi ng dalawang ahente ng Army Intelligence kay Indiana Jones na ang mga Nazis ay nagtatrabaho kasama ang kanyang dating tagapagturo, na pinasisigla siya sa pagkilos.
3. Plot point one : Sa pagsulat ng iskrin, ang pagtatapos ng kilos ng isa ay kung saan naabot ng bayani ang kanilang unang pangunahing puntong lumiliko, na pinapasok ang mga manonood sa pangalawang kilos. Sa puntong ito, nagpasya ang bida na iwanan ang kanilang normal na mundo at gumawa sa bagong mundo ng kwento. Kapag sinagot na ng bida ang panawagan sa pagkilos na ito, tunay na nagsisimula ang kanilang paglalakbay, at hindi na sila makakabalik sa dati nilang buhay. Sa Harry Potter at ang Sorcerer’s Stone (2001), nagsisimula ang kilos dalawa nang pumasok si Harry Potter sa Hogwarts at natuklasan ang isang bagong kapaligiran na puno ng mga tao tulad niya. Ang simula ng pangalawang kilos ay kung saan ang mga elemento ng B-story (sub-plot) ay karaniwang ipinakilala, tulad ng potensyal na interes ng pag-ibig o iba pang mga pangalawang kwento na pag-uusapan.
4. Ang midpoint : Ang kalagitnaan ng iyong iskrin ay kung saan nakataas ang pusta at nalaman ng madla ang totoong kakayahan ng mga character at ang potensyal na drama na naghihintay. Ang mga sagabal, subplot, at iba pang magkakasalungat na kaganapan na nagbabanta sa pangkalahatang layunin ng bayani ay nagsisimulang magbukas, na nagbibigay sa madla ng maraming ugat (o laban). Sa una Harry Potter Ang pelikula, ang midpoint ay kapag nawalan ng kontrol ang walis ni Harry sa panahon ng laban ni Quidditch, at si Hermione, na naniniwala na sinusubukan ni Snape na saktan si Harry, ay sinunog ang kanyang balabal. Ipinapakita ng sandaling ito ang posibleng kalaban ng mga batang tauhang ito laban, at kung ano ang handa nilang gawin upang mai-save ang bawat isa.
5. Ang kawalan ng pag-asa : Sa puntong ito sa iskrin, ang mundo ay nakakuha ng pinakamahusay na mga bayani at nawala ang lahat ng pag-asa. Ang parehong panloob at panlabas na mga hidwaan ay pinatataas patungo sa katapusan ng kilos dalawa, at ang mga pangunahing tauhan ay umabot sa isang mababang punto. Naniniwala ang mga tauhan na totoong nawala sila, at walang pag-asa para sa pagtubos. Ang pagtatapos ng pangalawang kilos ay kung saan nararamdaman ng mga bayani na pagkatalo, at marahil ay hindi magtatagumpay sa kanilang mga pagsusumikap.
6. Ang pagtubos : Sa pamamagitan ng aksyong tatlo, ang mga tauhan ay naglihi ng isang panalong plano, o kahit papaano, ang bayani ay muling nabuhay nang sapat upang tangkain na malutas ang tunggalian ng kuwento nang isang beses at para sa lahat. Ang bayani ay wala nang pag-asa, ipaglalaban nila ang kanilang hangarin — upang mai-save ang mga tao, lungsod, paaralan, atbp. Sa panahon ng pagtubos, ang bayani ay nagtutulak sa isang pagtatangka na maaaring makatipid sa araw.
7. Wakas : Ang kwento ay nakabalot sa pagtatapos ng pangatlong kilos. Habang ang iyong kuwento ay dapat na umabot sa isang resolusyon, hindi ito nangangahulugang ang iyong iskrin ay dapat magkaroon ng isang maayos, pagtatapos ng pindutan, o isang masayang resolusyon. Ang kwentong binabalangkas ng iyong saligan ay may sariling konklusyon o pakiramdam ng pagsara, kahit na mayroong isang labis na balangkas na nagpapatuloy nang lampas sa kwento ng pelikulang ito para sa mga susunod na pag-sequel.

Nagtuturo si James Patterson sa Pagsulat ng Usher Nagtuturo Ang Sining ng Pagganap Annie Leibovitz Nagtuturo sa Potograpiya Si Christina Aguilera Nagtuturo sa Pagkanta