Nangungunang 9 Mga Tip ni David Mamet Para sa Dialog sa Pagsulat

Ang manunulat ng drama, tagasulat ng libro, at may-akdang si David Mamet ay isa sa mga pinaka-maimpluwensyang pangalan sa teatro at pelikula ngayon. Hindi mahalaga kung ano ang medium na nagtatrabaho sa Mamet, ang kanyang pagiging deftness sa pag-uusap ay lumiwanag. Sa ibaba, ibinabahagi ni Mamet ang kanyang mga saloobin sa kung ano ang gumagawa ng mabisang diyalogo, pinapayuhan ang mga manunulat na unang beses sa kung paano mahahanap ang tinig ng kanilang mga character, at binibigyan ang mga creative na gumana sa parehong yugto at i-screen ang lahat ng kailangan nila upang maiwasan ang mga karaniwang pagkakamali ng hindi magandang diyalogo.

paano gumamit ng cooking thermometer

Tumalon Sa Seksyon

• Ano ang Katangian ng Diskarte ni David Mamet sa diyalogo?
• Nangungunang 9 Mga Tip ni David Mamet Para sa Dialog sa Pagsulat
• Matuto Nang Higit Pa Tungkol sa MasterClass ni David Mamet

Ang nagwagi sa Pulitzer Prize ay nagtuturo sa iyo ng lahat ng natutunan sa buong 26 mga aralin sa video sa dramatikong pagsulat.

Ano ang Katangian ng Diskarte ni David Mamet sa diyalogo?

Si Mamet ay hindi lamang sumusulat ng mahusay na dayalogo; ang kanyang dayalogo ay napakatanyag mayroon itong sariling pangalan: Mamet speak. Ang katangian ng kanyang diskarte ay isang matalim, mabilis na sunog na daloy ng dayalogo na tinatayang ang mga pagkakagambala at interjectyon ng totoong buhay-habang kahit papaano ay mas nakakaaliw.

Kapag nagsulat si Mamet ng diyalogo, ang mga pattern ng pagsasalita ng kanyang mga character ay katulad ng isang tunay na tao, ngunit wala ang mga umm, ahhs, stammers at kawalan ng katumpakan na kung hindi man ay tiyak na lilitaw.

Nangungunang 9 Mga Tip ni David Mamet Para sa Dialog sa Pagsulat

Na-load ni Mamet ang kanyang dayalogo sa maraming subtext at hinayaan ang maliit na pag-uusap para sa matitibay na liriko. Nasa ibaba ang nangungunang 9 na tip ni Mamet para sa pagsulat ng dayalogo:

1. Maging malinaw sa kung ang iyong iskrip ay para sa screen o sa entablado— malaki itong babaguhin ang iyong pagsulat ng diyalogo . Sinira ito ni Mamet sa ganitong paraan: isang dula ang lahat ng diyalogo, at isang pelikula ang lahat ng mga larawan. Maaaring wala kang dayalogo sa isang pelikula at magkwento pa rin sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng mga imahe. Kung nagsusulat ka ng mga direksyon sa yugto, may ginagawa kang mali, sabi ni Mamet. ‘Pumasok sa silid si Jeanine. Ang kanyang ilaw na kayumanggi buhok ay frizzled mula sa kanyang araw sa beach. Malinaw na, nakalimutan niyang isuot ang kanyang bath cap. Saan kaya ito? ’Kalimutan ito. Ang alam lang namin ay pumasok siya sa silid at sinabi niya, ‘Magandang umaga.’ Kung nagsusulat ka ng mga direksyon sa yugto, hindi mo maintindihan ang likas na katangian ng drama. Katulad nito, kapag nagsulat ka ng isang pelikula, ang isang pelikula ay mga larawan. Yun lang yun. Ipapakita mo sa madla ang isang larawan para sa ikasampu ng isang segundo. Nakukuha nila ito. Kung nagsusulat ka ng diyalogo sa isang pelikula, mali ang iyong ginagawa.
2. Maging buhay sa mga ritmo ng pagsasalita . Kailangan mong magsulat ng dayalogo sa isang ritmo na paraan sapagkat ang pagsasalita ng tao ay ritmo, sabi ni Mamet. At kung makinig ka sa mga taong may usapan, ang ginagawa nila ay lumilikha sila ng ritmo na tula. Pinupuno nila ang mga pag-pause at pag-capping sa pagsasalita ng bawat isa at iba pa sa isang paraan na ritmo. Nakikita ni Mamet kahit na ang iambic pentameter ng Shakespeare bilang naturalistic. '' Oh, kung ano ako isang masungit at alipin ng magsasaka, 'iambic pentameter, sabi niya. 'Kita kita sa Linggo kung hindi umulan,' iambic pentameter iyon. Iyon ang ritmo ng natural na pagsasalita sa Ingles.
3. Ngunit huwag matakot na magdagdag ng lyricism . Ang ilang mga manunulat ay nag-aalangan na magdagdag ng talino sa kanilang mga linya ng dayalogo, nag-aalala na hindi na ito makatotohanang tunog. Ngunit pinapayuhan ni Mamet na interes sa iyo na itaas ang wika. Ang iyong mga pagliko ng parirala ay kung ano ang gumuhit at makaapekto sa iyong madla. Ang dula ay mahalagang isang tula, sabi niya. Ito ay isang tulang isinulat para sa dalawang tinig, o tatlong tinig, o apat na tinig, kaya't ang mga linya ay dapat na isang ritmo at maganda, kung maaari mo, dahil hindi sila tungkol sa paghahatid ng impormasyon. Halimbawa, sinabi ni Churchill, 'Ipaglalaban natin sila sa mga beach, lalabanan natin sila sa bukid, lalabanan natin sila sa mga landing field. Hindi kami susuko. ’At maaari lang niyang sabihin,‘ Mag-aaway tayo, ’ngunit ang kanyang talumpati ay lumikha ng isang ideya sa isip ng mga nakikinig dito ... Iyan ang kapangyarihan ng tula.
4. Kapag natigil ka, bumalik sa mga pagganyak ng iyong mga character . Naniniwala si Mamet sa kasabihan na nagsasalita lamang ang mga tao upang makakuha ng anumang bagay sa bawat isa. Maaaring mukhang nagsasalita sila upang ipahayag ang kanilang mga sarili, ngunit, sa pagkakaintindi ko, hindi iyon totoo. Ipinahayag lamang nila ang kanilang sarili upang makakuha ng isang bagay mula sa isa't isa, sabi ni Mamet. Katulad nito, sa entablado, nagsasalita lamang sila upang makakuha ng isang bagay. Kaya ang tanong ano ang gusto ng bawat tao? Kung gayon alam namin kung bakit sila nagsasalita. Kung gayon alam namin kung ano ang nais nilang sabihin. Kaya subukang isulat ang dayalogo ng mga tauhan na alam ang eksaktong gusto nila sa senaryo. Ang mga layuning ito ay maaaring maging lantad, o maaaring subtext nila. Maaaring may kamalayan ang tauhan, o maaaring hindi sila namamalayan sa pag-arte. Ngunit dapat mong malaman ang totoo, magsulat ng dayalogo na umaangkop sa kanilang pananaw, at gamitin ito upang ituloy ang kwento.
5. Hayaang isulat ng iyong mga tauhan ang dayalogo . Si Mamet ay maaaring kilala sa makatotohanang diyalogo, ngunit hindi iyon nangangahulugang talagang siya ay kumopya mula sa buhay. Noong una akong nagsimulang magsulat sa Chicago, isang pares ng mga tao na nagtrabaho sa pahayagan ang nagsabing, 'Ay, ang taong ito ay kumukuha lamang ng isang recorder ng tape at pumunta sa bus at nagrekord ng mga tao,' sabi niya. Naisip ko, 'Aba, iyan ay isang mataas na mataas na papuri.' Ngunit totoo na ang diyalogo ni Mamet ay kusang tunog sa kalakhan sapagkat ito ay; ito ang kusang bumubuka sa kanyang ulo kapag nagkita ang kanyang mga tauhan. Nagagawa niyang pumasok sa isipan ng kanyang mga tauhan. Kung nagawa mo na ang kinakailangang pag-unlad ng character, dapat mo rin, at ang sobrang pag-asa sa paglalagay ay maaaring isabotahe ang potensyal na kimika kapag nagkita ang iyong naimbento na mga personalidad.
6. Kung hindi naaalala ng mga aktor ang isang tiyak na linya, alamin mula doon . Hindi sinabi nang malakas ni Mamet ang kanyang mga linya kapag nagsusulat siya o nag-e-edit, ngunit sa sandaling ang kanyang mga dula ay pumasok sa rehearsal room, nakakita siya ng isang pagkakataon na gawing mabuti ang iskrip batay sa pagbigkas. At nakikita niya kung ano ang ginagawa ng mga artista tungkol sa kanilang mga linya na mas maraming kaalaman kaysa sa kung ano ang sinabi nila tungkol sa kanila sa kanya. Sa partikular, ang isang paulit-ulit na hindi naalala na linya ay isang tanda na ang orihinal na pagpipilian ng salita ay hindi likas, sa palagay niya. Kapag marahil ito ay isang masamang linya, kung gagawin nila ito ng dalawang beses tiyak na isang masamang linya, sabi niya. Kaya't ang artista ay nangako sa kanyang sarili, pinangako ang sarili, na sabihin ang linya at hindi nila ito maalala o hindi nila masabi ito, may mali. Kaya't napakalaking, malaking tulong sa akin.
7. Gupitin, gupitin at gupitin ulit . Ang diyalogo ay nangangailangan ng pag-edit, tulad ng anumang iba pang uri ng pagsulat. Pinayuhan ka niya na maging walang awa kapag nakita mo ang waffle o kalabuan. Mayroong isang matandang parirala na nagsasabing, 'Kung hindi mo maipahayag nang malinaw ang iyong mga saloobin, ang iyong mga saloobin ay maputik,' sabi ni Mamet. Kaya, gupitin, gupitin, gupitin. Tulad ng sinabi ko dati, ‘Shoot for show, cut for kuwarta.’ Inilalarawan niya ang pagtuturo sa kanyang tinedyer na anak na mag-edit sa pamamagitan ng mga magazine sa paglalaro na binasa ng bata. Ang mga magazine na ito ay talagang kakila-kilabot na nakasulat, hindi bababa sa mga nakuha niya, sabi niya. At sa gayon sinabi nila ang mga bagay tulad ng, 'Ang dahilan para sa katotohanang ito ay dahil sa umiiral na katotohanan na bago ito mangyari ...' At sinasabi ko, 'Isulat muli iyon.' At sinabi niya, 'Okay, kailan.' Sinasabi ko, 'Tama iyan.'
8. Hindi maituro sa diyalogo-ngunit huwag hayaang huminto iyon sa iyo . Ang ilang mga tao ay may regalong iyon, ang ilang mga tao ay wala, sabi ni Mamet, na humihinto sa kanya mula sa pagiging masyadong doactic tungkol sa proseso. Naniniwala siyang ang ilang mga tao ay maaaring likas na magsulat ng diyalogo at ang ilan ay hindi. Sa karagdagang panig, naniniwala siya kung ikaw ay isa sa mga nagpupumiglas, hindi ito ang katapusan ng iyong karera sa pagsusulat. Kailangan mo bang makapagsulat ng dayalogo upang makapagsulat ng dula? Ang sagot ay hindi, sabi niya. Paano natin malalaman? Dahil naglalaro kami sa pagsasalin. Alam mo? Karamihan sa mga tao sa Amerika ay hindi nagsasalita ng Ruso, ngunit nauunawaan namin ang Chekhov. Pinahahalagahan namin ang mga pag-play ni Chekhov. Paano namin malalaman na hindi mo kailangang makipag-dayalogo? Nanonood kami ng mga pelikula na may mga subtitle. Di ba O nanonood kami ng mga pelikulang binansagan. Kaya kung ang isa ay maaaring magsulat ng dayalogo, dagdag na iyon. Ngunit hindi mo ito kailangan upang mahawakan ang pansin ng madla.
9. Basahin ang gawain ng mahusay na mga manunulat ng diyalogo bilang isang follow-up sa mga tip na ito . Inirekomenda ni Mamet sina George V. Higgins, Patrick O'Brian, John le Carré, at Dawn Powell. Sa partikular, basahin ang Ernest Hemingway's isla sa sapa .

Naging mas mahusay na manunulat sa MasterClass Taunang Pagsapi. Makakuha ng access sa eksklusibong mga aralin sa video na itinuro ng mga masters ng panitikan, kasama sina David Mamet, Margaret Atwood, Neil Gaiman, at marami pa.