Pelikula 101: Ano ang Direktor ng Potograpiya at Ay Ang Direktor ng Potograpiya na Parehong Cinematographer?

Ang direktor ng potograpiya ay isang mahalagang bahagi ng proseso ng pagkukuwento dahil sila ang taong kumukuha ng paningin ng direktor sa camera. Ang ugnayan sa pagitan ng isang direktor at ng kanyang DP ay isang lubos na nakikipagtulungan at madalas ay sumasaklaw sa maraming mga pelikula.

Matuto mula sa pinakamahusay

Tumalon Sa Seksyon

• Ano ang isang Direktor ng Potograpiya?
• Ano ang isang Direktor ng Paglalarawan sa Trabaho ng Photography?
• 5 Bagay na Kailangan ng Bawat Cinematographer
• Paano Gumagawa ang 3 Mga Na-acclaim na Direktor Sa Kanilang Mga Cinematographer

Tinuturo sa iyo ni James kung paano lumikha ng mga character, magsulat ng dayalogo, at panatilihing babasahin ng mga mambabasa ang pahina.

ang pinakasikat sa mga gawa ni maya lin ay:

Ano ang isang Direktor ng Potograpiya?

Ang director ng potograpiya, na kilala rin bilang DP o cinematographer, ay ang taong responsable sa paglikha ng hitsura ng isang pelikula. Ang isang mabuting DP ay magpapataas ng paningin ng isang director, at magpapakilala ng mga ideya at konsepto na maaaring hindi isinasaalang-alang ng director. Hindi nagkataon na maraming mga director at cinematographer ang nagtutulungan nang paulit-ulit, tulad nina Steven Spielberg at Janusz Kaminski o Spike at ang kanyang kaklase sa NYU na si Ernest Dickerson, na kinunan ang anim sa kanyang mga pelikula.

Kinokontrol ng DP ang lahat ng nakakaapekto sa kung ano ang magagawang makuha ng camera (hal. Komposisyon, pagkakalantad, ilaw, filter, at paggalaw ng camera). Ang direktor ng potograpiya ay ang pinuno ng camera at mga tauhan sa pag-iilaw sa set, at pinipili din ang mga camera, lente, at filter na gagamitin sa isang shoot.

Ano ang isang Direktor ng Paglalarawan sa Trabaho ng Photography?

Upang higit na maunawaan kung ano ang ginagawa ng isang direktor ng potograpiya, tingnan natin ang kanilang mga responsibilidad sa bawat yugto ng paggawa ng pelikula:

Ano ang Ginagawa ng isang Direktor ng Potograpiya Sa Paunang Paggawa?

Sa panahon ng paunang paggawa, ang DP ay gumugugol ng maraming oras sa pag-iisip ng visual na hitsura ng pelikula.

• Brainstorm : Ang DP ay malapit na gumagana kasama ang direktor, ang taga-disenyo ng produksyon, at ang natitirang mga pinuno ng departamento ng sining upang mag-utak ng hitsura at pakiramdam ng pelikula. Sa yugtong ito, ang cinematographer ay nagtataas ng mga katanungan tulad ng: Ano ang tono ng pelikula? Ano ang color palette? Ano ang iba pang mga pelikula na pumukaw sa hitsura ng pelikulang ito? Anong mga visual effects ang kailangan natin? Ang mga direktor at cinematographer ay madalas na nakikipag-usap sa bawat isa sa yugtong ito gamit ang mga mood board o hitsura ng mga libro. (Alamin kung paano gumawa ng isang hitsura ng libro kasama ang aming kumpletong gabay dito.)
• Mga Lokasyon ng Scout : Sasamahan ng director ng potograpiya ang tagapamahala ng lokasyon o scout ng lokasyon habang hinahanap nila ang mga lokasyon upang i-film. Susuriin ng DP ang lokasyon para sa natural na ilaw (o kakulangan nito), ang puwang at itatakda, at kung ito man o hindi ay umaayon sa nabanggit na visual na hitsura ng pelikula.
• Ipunin ang Kagamitan sa Camera : Bibigyan ng DP ang tagagawa ng linya ng isang listahan ng mga kinakailangang kagamitan (na kinabibilangan ng mga camera, lente, filter, at stock ng pelikula) upang magrenta o bumili.
  
• Ipunin ang koponan : Maraming mga DP ang nagtayo ng isang koponan na mapagkakatiwalaan nila sa pamamagitan ng pagtatrabaho sa maraming iba't ibang mga proyekto, at madalas na gagana kasama ang parehong camera at mga tauhan ng ilaw mula sa bawat pelikula. Nakikipagtulungan din sila sa tagagawa ng linya upang kumuha at punan ang koponan. Ang pangunahing mga posisyon na pinaka-nakikipag-ugnay sa DP, kasama ang:
  • Ang operator ng camera gumagana ang camera. Sa mas maliit na mga pelikulang may badyet, ang DP ay maaaring ang operator ng camera. Magbubuo ang DP ng shot at magtuturo sa operator ng camera kung paano hawakan at ilipat ang camera upang makuha ang shot.
    • Ang Operator ng Steadicam itinatakda ang system ng Steadicam (kung ang pelikula ay may isa), na nagpapatatag ng camera habang gumagalaw. Ang DP ang magbubuo ng shot at ang Steadicam operator ang mamamahala sa system ng Steadicam upang mapaunlakan ang pagbaril.
  • 1st at 2nd assistant camera
    • 1st Camera ng Katulong ay din ang focus puller dahil ang kanilang pangunahing trabaho ay upang matiyak ang anumang paksa o aksyon na kinukunan sa matalim na pokus. Habang ang mga artista ay lumilipat patungo o malayo sa camera, nakatuon sila at itinutuon ulit ang lens ng camera. Itatayo rin nila ang camera sa simula ng araw at tiyakin na ang lahat ay maibabalik sa lugar nito sa pagtatapos.
    • 2nd Assistant Camera ay din ang clapper loader, na nangangahulugang kilalanin nila ang bawat bagong pagkuha sa isang slate. Pinapayagan nito ang editor na i-sync ang tunog sa larawan. Nagtatrabaho din sila sa 1st AC upang markahan ang mga posisyon ng mga artista sa panahon ng pag-eensayo na makakatulong sa 1st AC na malaman kung kailan baguhin ang pokus.
  • Ang gaffer nangangasiwa sa pag-iilaw at elektrikal sa isang pelikula. Lumilikha ang DP ng pangkalahatang disenyo ng ilaw at umaasa sa gaffer at sa kanyang koponan na ipatupad ang kanyang pangitain.
  • Ang susi ng mahigpit na pagkakahawak pinapanatili ang camera at kagamitan sa pag-iilaw at pinapatakbo ang dolly, cranes, at anumang iba pang kagamitan na hindi pang-elektrisidad. Lumilikha ang DP ng paningin, ipinapahiwatig ito sa key grip, at ang key grip (at ang kanyang koponan) ay gumawa ng anumang kinakailangan (ibig sabihin, magpatakbo ng isang dolly o magbigay ng gaffer ng mga kinakailangang kagamitan sa pag-iilaw) upang gawing isang katotohanan ang paningin ng DP.

Ano ang Ginagawa ng isang Direktoryo ng Potograpiya Sa Paggawa?

Ginagawa ng director ng potograpiya ang karamihan ng kanilang trabaho sa panahon ng paggawa, na kung saan talagang kinukunan ang pelikula.

• I-block ang Mga shot : Makikipagtulungan ang DP sa direktor upang magpasya kung paano kunan ng larawan ang isang partikular na eksena
• Pagbaril : Sa panahon ng paggawa, ididirekta ng DP ang mga crew ng camera at ilaw, na binibigyang pansin ang mga sumusunod na lugar:
  • Komposisyon at pag-frame : Paano nakaayos ang lahat sa loob ng frame.
  • Pagkakalantad : Ang dami ng ilaw na nakukuha ng camera at kung paano naiilawan ang isang eksena.
  • Mga lens at filter : Pinipili ng DP ang lens ng camera at dapat isaalang-alang ang isang bilang ng mga kadahilanan tulad ng kuwentong sinasabi nila (maaaring kailanganin ng mga emosyonal na eksena ang isang tukoy na lens para sa mga close-up), kung gaano kalayo sila mula sa mga paksa (may sapat bang lalim ng patlang para sa ilang mga lente), kung magkano ang ilaw na mayroon sila (ang ilang mga lente ay mas mahusay para sa pagkuha ng natural na ilaw kaysa sa iba), atbp.
  • Mga paggalaw ng camera : Inuutusan ng DP ang mga operator ng camera kung saan ilalagay ang camera at kung paano ito ilipat sa eksena.
• Pumunta sa mga dailies : Ang mga Dailies ay tumutukoy sa mga hilaw, hindi na-edit na footage na kinunan noong araw na iyon. Ang mga Dailies ay sinusuri ng direktor at DP upang matiyak na ang lahat ay nakahanay sa orihinal na paningin.

Ano ang Ginagawa ng isang Direktoryo ng Potograpiya Habang May Post-Production?

Ang trabaho ng DP ay halos tapos na sa panahon ng post-production, maliban sa isang pangwakas na proseso na nakakaapekto sa hitsura ng pelikula.

• Marka ng Pangkulay : Ang pag-grading ng kulay ay nag-aayos ng hitsura at kulay ng pelikula. Responsable ang DP para sa color palette ng pelikula, kaya pinapayuhan nila ang mga colorist sa kung paano dapat lumitaw ang color palette.

5 Bagay na Kailangan ng Bawat Cinematographer

Ang isang direktor ng potograpiya ay isang malikhaing biswal, ngunit panteknikal na papel, at dapat maging komportable ang isa sa pamamahala ng isang malaking pangkat. Maraming kasanayan ang dapat taglayin ng isang cinematographer:

• Masining na paningin at mata para sa pagkuha ng litrato . Itinatakda ng DP ang mga visual para sa pelikula at tulad nito, dapat magkaroon ng isang natural na mata para sa pagkuha ng mga gumagalaw na imahe.
• Kakayahang parehong magbigay at sumunod sa mga tagubilin . Kailangang maunawaan ng DP ang paningin ng director at pagkatapos ay iparating ang mensaheng iyon sa maraming tao sa buong buong departamento.
• Mga kasanayan sa teknikal na camera . Dapat malaman ng DP kung paano patakbuhin ang isang kamera, kung ano ang ginagawa ng iba't ibang mga camera, kung paano gumamit ng maraming mga lente, kung paano ilantad ang isang pagbaril, atbp.
• Karanasan sa trabaho : Gawin ang iyong paraan sa ranggo sa pamamagitan ng pagsisimula bilang isang katulong sa alinman sa departamento ng camera o ilaw. Pagkatapos ay maaari kang maging isang tekniko sa pag-iilaw o operator ng camera at sa huli ay bilang katulong ng camera ng isang bantog na cinematographer. Nakatutulong din ang pakikipag-network sa tagagawa ng linya at katulong na direktor dahil maaari ka nilang kunin bilang DP sa kanilang mga susunod na proyekto.
• Malakas na portfolio : Buuin ang iyong portfolio sa pamamagitan ng pagtatrabaho sa mga mas mababang antas ng mga trabaho sa kagawaran ng camera sa mga bayad na film shoot at umakyat sa mga ranggo, habang nagtatrabaho rin bilang cinematographer sa mga hindi bayad na film shoot. Ang lakas ng iyong portfolio ay mahalaga sa pagkuha ng trabaho bilang isang cinematographer, hindi alintana kung hanggang saan mo naakyat ang hagdan sa paggawa ng pelikula o kung saan ka nagpunta sa paaralan.

Dagdagan ang nalalaman tungkol sa mga tungkulin at responsibilidad sa pelikula kasama si Jodie Foster dito.

MasterClass

Iminungkahi para sa Iyo

Mga klase sa online na itinuro ng pinakadakilang isip ng mundo. Palawakin ang iyong kaalaman sa mga kategoryang ito.

Nagtuturo sa Pagsulat

Nagtuturo sa Sining Ng Pagganap

Nagtuturo sa Photography

Nagtuturo sa Pag-awit

Paano Gumagawa ang 3 Mga Na-acclaim na Direktor Sa Kanilang Mga Cinematographer

Mag-isip Tulad ng isang Pro

Tinuturo sa iyo ni James kung paano lumikha ng mga character, magsulat ng dayalogo, at panatilihing babasahin ng mga mambabasa ang pahina.

ano ang isang beat sheet para sa isang script

Martin Scorsese at Freddie Francis
Ang pakikipagtulungan ni Martin Scorsese kasama ang cinematographer na si Freddie Francis noong Cape Takot (1991) ay may malaking epekto sa direktor. Si Francis ay mayroong isang hanay ng limang anamorphic lens na ginamit niya sa mga pelikula tulad ng Ang mga walang sala (1961). Sa pelikulang iyon, ang aktres na si Deborah Kerr ay dumadaan sa mga bulwagan ng isang mansion ng Victoria na may maitim na kasuotan, ngunit ang lahat sa malawak na frame ay nasa malutong na pagtuon. Tinanong ni Martin si Freddie Francis kung paano niya nakamit ang epektong ito, at sumagot siya na kinunan niya ito sa f / 11 (ang pinakamaliit na siwang sa camera), na nangangailangan ng maraming ilaw. Hanggang sa nagtulungan sila Cape Takot na lubos na naintindihan ni Martin ang dahilan kung bakit napakaraming ilaw ang bumaha sa mga hanay ng mga mas matatandang pelikula na ginawa sa Hollywood.

Ipinakita rin ni Freddie Francis kay Martin na ang banayad na mga pagbabago sa pag-frame ay maaaring gumawa ng isang malaking pagkakaiba. Sa Cape Takot , mayroong isang pagbaril ni Nick Nolte na nakasilip sa isang bintana kay Jessica Lange, na kinakatakutan ni Robert De Niro. Pinila ni Martin at Freddie Francis ang kuha ng dalawang mata ni Nolte, ngunit hindi nasiyahan si Martin. Ang solusyon ng DP ay upang ipakita ang isang mata lamang, na ganap na binago ang pagbaril, na nagreresulta sa isang ibang mundo, mahiwaga na imahe. Dagdagan ang nalalaman dito.

Spike Lee at Ernest Dickerson
Ang pilosopiya ni Spike tungkol sa pelikula bilang paggalaw ay may katuturan na isinasaalang-alang ang ilan sa mga diskarte sa camera na ginamit nila ni DP Ernest Dickerson ay naging pirma. Kapag pinaputok ni Spike si Malcolm X, ang balo ng pinaslang na pinuno ay nagsiwalat na ang asawa ay mayroong kutob na may pagtatangka sa kanyang buhay sa panahon ng kanyang pagsasalita sa Audubon Ballroom. Upang maiparating ang damdaming maaaring naramdaman ni Malcolm sa sandaling iyon, iminungkahi ni Dickerson ang isang dobleng pagbaril ng dolly, kung saan nakaupo si Denzel sa isang dolly at hinihila, na nagbibigay ng ilusyon na si Malcolm ay nasa malalim na pag-iisip, lumilipat sa espasyo at oras bilang mundo— at posibleng ang kanyang dami ng namamatay - dadaan siya sa. Ito ang mga diskarte sa pagkuha ng peligro tulad ng mga ito na nagbibigay sa isang istilo ng direktor at pagkakaiba. Dagdagan ang nalalaman dito.

Mira Nair at Declan Quinn
Kapag nakakita si Mira ng isang mahusay na cinematographer, siya ay madalas na manatili sa kanila. Nakipagtulungan siya sa director ng photography na si Declan Quinn, sa anim na magkakaibang proyekto, kasama na Monsoon Wedding . Ang mga cinematographer ay malapit na nakikipagtulungan sa mga pelikula ni Mira, na sumasali sa koponan nang maaga at tumutulong na humubog at mas malayo pa ang kanyang paningin. Dapat silang magkaroon ng isang kamalayan, ginhawa, at kahit pag-ibig para sa iba pang mga mundo, at tratuhin ang kanilang pag-frame ng mga mundo na may kabanalan at tula.

Si Declan Quinn ay kinunan ang buong Pelikula Monsoon Wedding gamit ang isang hand-hand camera, at ang aksyon ay naharang sa mga aktor na alam na ang camera ay maaaring mapunta sa kanila anumang oras. Sumang-ayon sina Declan at Mira na para sa pelikulang ito, ang paghawak sa kamay ay hindi nangangahulugang magulo o mahilo. Sa halip, ang estilo ay magiging likido, at ang camera ay tuklasin ang mga koneksyon sa pagitan ng mga character halos bilang na ito ay isang tagamasid ng aksyon. Halimbawa, sa panahon ng isang eksena kung ang buong pamilya ay nagpipose para sa isang panggrupong larawan, ang camera ay nag-uugnay ng dalawang character nang magkasama sa isang malakas na paraan na subliminally. Si Ria, na tinanong ng isang hindi alam na litratista sa kasal na umupo sa paanan ng nag-abuso sa kanya, ay tumingin sa tiyuhin na dapat protektahan siya. Ang masakit na ekspresyon ng mukha ni Ria, at ang galaw ng kanyang mga mata hanggang sa kanyang tiyuhin, pinagkanulo ang isang malakas na subtext na hindi scripted o sinasalita ng anumang character. Gayunpaman napansin ng madla ang pabago-bagong ito,
salamat sa banayad na paggalaw ng camera. Dagdagan ang nalalaman dito.