Pangunahin Sining At Aliwan Ano ang Susi ng Liwanag? Alamin Kung Paano Lumilikha ang Key Light ng Iba't ibang Mga Epekto ng Cinematography

Ano ang Susi ng Liwanag? Alamin Kung Paano Lumilikha ang Key Light ng Iba't ibang Mga Epekto ng Cinematography

Sa mundo ng mga pelikula, tulad ng sa totoong mundo, ang ilaw at anino ay nakakaapekto sa mood, setting, at kapaligiran. Maingat na pipiliin ng mga cinematographer ang mga pag-setup ng ilaw upang muling likhain ang mga epektong ito, na maaaring saklaw mula sa mahiwaga at hindi nakakagulo hanggang sa masigla at mahangin.

Tumalon Sa Seksyon


Nagtuturo si David Lynch ng Pagkamalikhain at Pelikula Nagtuturo si David Lynch ng Pagkamalikhain at Pelikula

Itinuro ni David Lynch ang kanyang hindi kinaugalian na proseso para sa pagsasalin ng mga pangitain na ideya sa pelikula at iba pang mga art form.



Matuto Nang Higit Pa

Ano ang Susi ng Liwanag?

Ang isang pangunahing ilaw ay ang pangunahing mapagkukunan ng artipisyal na ilaw na ginagamit ng isang cinematographer kapag bumaril ng isang eksena.

  • Ang susi na ilaw ay hindi isang tukoy na uri ng kagamitan sa pag-iilaw. Maaari itong maging anumang mula sa isang naka-mount na camera flash unit hanggang sa isang lampara.
  • Kapag ang isang cinematographer ay gumagamit ng higit sa isang mapagkukunan ng artipisyal na ilaw sa isang pagbaril — pagdaragdag ng isang ilaw ng pagpuno upang mabawasan ang mga anino at / o isang backlight upang mababalangkas ang mga paksa at lumikha ng isang pakiramdam ng lalim-ang pangunahing ilaw ay may pinakamalaking epekto sa imahe, na binibigyang diin ang sukat at porma ng paksa.
  • Ang isang cinematographer ay maaaring gumamit ng maraming mga pangunahing ilaw sa isang eksena upang maipaliwanag ang isang gumagalaw na paksa sa mga tukoy na sandali.
  • Ang pangunahing pag-iilaw ay nagsimula sa industriya ng pelikula ngunit karaniwan din ngayon sa pagkuha ng litrato.

Ano ang Pakay Ng Isang Susing Liwanag?

Ang mga pangunahing ilaw ay nagha-highlight ng form at sukat ng mga paksa sa on-screen at pinapayagan ang mga cinematographer na kontrolin ang kapaligiran ng isang eksena. Ang bilang ng mga mapagkukunang ilaw na ginagamit nila, ang mga partikular na katangian ng mga ilaw na iyon (temperatura ng kulay, ningning, atbp.), At kung saan iposisyon nila ang mga ito ay maaaring lumikha ng isang iba't ibang mga kalagayan, mula sa mahiwaga at dramatiko hanggang sa ilaw at maasahin sa mabuti.

Nagtuturo si David Lynch ng Pagkamalikhain at Pelikula James Patterson Nagtuturo sa Pagsulat ng Usher Nagtuturo Ang Sining ng Pagganap Annie Leibovitz Nagtuturo sa Potograpiya

Paano Ginagamit ang isang Susing Liwanag?

Gumagamit ang mga cinematographer ng susi sa pag-iilaw sa iba't ibang mga paraan, na gumagawa ng mga pagsasaayos upang makalabas ng iba't ibang mga epekto.



  • Gumagamit ang mga cinematographer ng matitigas (nakatuon) o malambot (nagkakalat) na susi ng ilaw, depende sa kung nais nila ng kapansin-pansin na mga anino o isang mas balanseng pagbaril na may mas maraming mga detalye.
  • Inilalagay nila ang susi sa iba't ibang mga anggulo sa isang light stand na may kaugnayan sa paksa depende sa nais na pag-set up.
  • Sa karaniwang pag-set up ng pag-iilaw ng tatlong-point, inilalagay ng cinematographer ang susi ng ilaw sa isang 30- hanggang 60-degree na pahalang na anggulo mula sa camera upang makapagpakita ng mga kawili-wiling anino sa mukha ng isang paksa. Kaya, kung ang kanang bahagi ay naiilawan, ang kaliwang bahagi ay lilim.
  • Ang pinakakaraniwang patayong posisyon para sa susi ng ilaw ay nasa isang anggulo na 30 degree, na bahagyang sa itaas ng linya ng mata, ngunit inilalagay ng mga cinematographer ang susi na ilaw nang mas mataas o mas mababa upang makabuo ng iba't ibang mga epekto.
  • Ang natural o ambient light ay karaniwang nasa overhead, kaya kapag mababa ang posisyon, lumilitaw ang pangunahing ilaw upang mai-distort ang mga tampok ng aktor. Ang pagbaluktot na ito ay gumagana nang maayos sa parehong katatakutan (para sa isang hindi komportable na pakiramdam ng abnormalidad) at komedya (para sa mga pagtawa).
  • Kapag nakaposisyon nang mataas, ang mataas na susi ng ilaw ay nagreresulta sa mas kilalang mga cheekbone at mahabang anino ng ilong.
  • Ang paggamit lamang ng isang susi ng ilaw ay lumilikha ng isang eksena na may mataas na kaibahan, lalo na kapag walang ilaw na nagpapailaw sa background.
  • Kung ginamit, ang isang punan ng ilaw o isang salamin ay nagbabawas ng kaibahan at nagdaragdag ng mga detalye sa mga madilim na lugar ng isang eksena.
  • Ang susi na ilaw ay hindi kailangang direktang mag-iilaw sa paksa. Upang gawing mas nakakainteres ang isang eksena, o ipahiwatig ang lokasyon ng isang paksa, ang isang cinematographer ay maaaring ipasa ang ilaw nito sa pamamagitan ng mga filter, screen, mirror, at hadlang tulad ng mga dahon ng puno at mga window window.
  • Ang susi na ilaw ay hindi dapat maging puting ilaw, alinman. Minsan gumagamit ang mga cinematographer ng isang kulay na susi na may mga ilaw ng punan at backlight ng iba pang mga kulay upang magdagdag ng higit pang emosyonal na lalim sa isang eksena.
  • Ang mga cinematographer ay maaaring gumamit ng panloob o panlabas na ilaw, at ang temperatura ng kulay (ang pagsukat sa Degree Kelvin) ay lumilikha ng magkakaibang hitsura. Ang panlabas na ilaw ay madalas sa paligid ng 5600K, habang ang panloob na pag-iilaw sa pangkalahatan ay 3200K. Ang linya ng paghahati ay 5000K, na may mas mataas na temperatura ng kulay sa itaas na itinuturing na cool at asul, at ang mas mababang temperatura ay itinuturing na mainit na kahel.
  • Ang mga cinematographer ay maaaring gumamit ng araw o skylight (sa isang madilim na araw) bilang isang pangunahing ilaw para sa mga panlabas na shoot, pagdaragdag nito ng isa pang mapagkukunan ng ilaw bilang pagpuno ng ilaw, o kabaligtaran.
  • Maaari din silang gumamit ng mga lampara, mga fixture ng ilaw, sunog, kandila, at iba pang mga likas na mapagkukunan ng pag-iilaw bilang pangunahing mga ilaw kung ang mga ito ay may sapat na maliwanag. Minsan lumilitaw din sila sa mga eksena bilang props.
  • Habang ang isang pangunahing ilaw ay pamantayan at inirerekumenda para sa mga baguhan, ang mga cinematographer ay hindi laging gumagamit ng isa. Ang pagbubukod ng isang pangunahing ilaw ay maaaring lumikha ng isang cool na silhouette effect.

MasterClass

Iminungkahi para sa Iyo

Mga klase sa online na itinuro ng pinakadakilang isip ng mundo. Palawakin ang iyong kaalaman sa mga kategoryang ito.

David Lynch

Nagtuturo ng Pagkamalikhain at Pelikula

Dagdagan ang nalalaman James Patterson

Nagtuturo sa Pagsulat



Matuto Nang Higit Pa Usher

Nagtuturo sa Sining Ng Pagganap

Dagdagan ang nalalaman Annie Leibovitz

Nagtuturo sa Photography

Matuto Nang Higit Pa

Ano ang Mababang Key Lighting?

Mag-isip Tulad ng isang Pro

Itinuro ni David Lynch ang kanyang hindi kinaugalian na proseso para sa pagsasalin ng mga pangitain na ideya sa pelikula at iba pang mga art form.

Tingnan ang Klase

Nakasalalay sa kondisyon na nais ng isang cinematographer na likhain, gumagamit sila ng alinman sa mataas na susi o mababang susi ng ilaw. Ang bawat isa ay may kanya-kanyang natatanging katangian.

  • Ang mababang susi ng ilaw ay gumagamit ng maraming mga anino, mas madidilim na mga tono, at malalim na mga itim, na may kaunting mga mid-tone at puti.
  • Upang likhain ang epekto, ang mga cinematographer ay madalas na gumagamit lamang ng isang susi na ilaw, kung minsan ay kinokontrol ng isang fill light o isang reflector. Ito accentuates ang mga contours ng paksa, casting shadows.
  • Kapag gumamit sila ng isang punan na ilaw, tinitiyak ng mga cinematographer na ang pangunahing ilaw ay nangingibabaw, na lumilikha ng isang mataas na ratio ng pag-iilaw, tulad ng 8: 1 na pabor sa susi.
  • Ang pinababang pag-iilaw ay gumagawa ng mga imahe na may kapansin-pansin na kaibahan sa pagitan ng ilaw at madilim na kilala bilang chiaroscuro effect. Ito ay lalong mahalaga sa moody black and white classics tulad ng Nosferatu (1922) at Metropolis (1927).
  • Ang mababang susi ng ilaw ay lumilikha ng isang dramatiko at mahiwaga na kalagayan at maaaring magpakita ng isang saklaw ng malalim na negatibong damdamin. Karaniwan nitong pinapataas ang pakiramdam ng pag-alienate ng manonood.
  • Karaniwan ito sa mga madilim na drama, thriller, horror, at film noir.

Ano ang High Key Lighting?

Pumili ng Mga Editor

Itinuro ni David Lynch ang kanyang hindi kinaugalian na proseso para sa pagsasalin ng mga pangitain na ideya sa pelikula at iba pang mga art form.

Ang mataas na susi na ilaw ay gumagamit ng isang hanay ng mga puti at light tone, na may kaunting mid-tone at mga itim. Ang mid-tone ay nagiging puti at ang mga puti ay maputi.

  • Ayon sa kaugalian, nakamit ng mga cinematographer ang mataas na susi na ilaw na may three-point lighting — susi, punan, at backlight (tinatawag ding light rim) —na lumikha ng isang pare-parehong pattern ng pag-iilaw. Sa mga araw na ito, maraming mapagkukunang maiinit na ilaw ay pinalitan ng mas mahusay na mga fluorescent na malambot na ilaw na nagbibigay ng katulad na epekto.
  • Ang mga cinematographer ay maaari ring gumamit ng ring light, na lumilikha ng tuluy-tuloy na pag-iilaw na may kaunting mga anino.
  • Ang mga mataas na pag-setup ng susi ay may mas mababang ratio ng pag-iilaw, na may balanse sa pagitan ng pagpuno at ng susi na maaaring lapitan 1: 1.
  • Mapapakinabangan ang mataas na susi ng ilaw sapagkat hindi ito nangangailangan ng pagsasaayos para sa bawat eksena, pinapayagan ang paggalaw ng mga produksyon nang mas mabilis. Gayunpaman, dahil hindi nito sinisindi ang ilang mga bahagi nang higit na kilalang kaysa sa iba, ang mataas na susi ng ilaw ay hindi nagdaragdag ng kahulugan o drama sa mga kuha sa parehong paraan tulad ng ginagawa ng mababang susi na ilaw.
  • Ang mataas na susi na ilaw ay lumilikha ng isang maasahin sa mabuti, masigla, kabataan, magaan, at mahangin na kalagayan.
  • Karaniwan ito sa mga sitcom at komedya.

Matuto nang higit pa tungkol sa mga diskarte sa paggawa ng pelikula sa MasterClass ni David Lynch.