Patnubay sa Mga Ratio ng Aspect: 8 Mga Ratio sa Pelikula at TV

Ang isang ratio ng aspeto ay nakakaapekto sa paraan ng pagdama ng madla ng isang pelikula o palabas sa TV. Ang pagpili ng isang ratio ng aspeto na nababagay sa paksa ng pelikula ay isang mahalagang desisyon para sa anumang direktor.

Matuto mula sa pinakamahusay

Tumalon Sa Seksyon

• Ano ang Aspect Ratio sa Pelikula?
• 8 Mga Ratio ng Aspeto na Magagamit para sa Mga Pelikula at TV
• Ano ang Letterboxing at Pillarboxing sa Pelikula?
• Nais bang Matuto Nang Higit Pa Tungkol sa Pag-film?

Ano ang Aspect Ratio sa Pelikula?

Inilalarawan ng isang ratio ng aspeto ang lapad at taas ng isang screen o imahe. Ang isang ratio ng aspeto ay binubuo ng dalawang numero na pinaghiwalay ng isang colon, ang unang numero na nagsasaad ng lapad ng imahe at ang pangalawa ng taas nito. Halimbawa, ang isang ratio ng aspeto ng 1.33: 1 ay nangangahulugang ang lapad ng imahe ay 1.33 beses sa laki ng taas nito. Upang maalis ang mga decimal sa ratio na ito, maaari mo itong isulat bilang 4: 3 sa halip.

3rd person layunin ng pananaw

8 Mga Ratio ng Aspeto na Magagamit para sa Mga Pelikula at TV

Mayroong maraming iba't ibang mga ratio ng aspeto sa buong kasaysayan ng pelikula at telebisyon, ngunit ngayon, apat na mga ratio ay karaniwan, na may ilang mga klasikong ratios na bumabalik.

ano ang star sign ko

1. 4: 3 o 1.33: 1 . Ang pinakamaagang mga pelikula ay ipinakita sa isang 4: 3 na ratio, at hanggang sa pag-usbong ng widescreen HDTV, 4: 3 ang normal na ratio para sa mga standard-kahulugan na hanay ng telebisyon. Ngayon, ang 4: 3 na aspektong pangunahin pangunahin na nagsisilbi ng mga hangaring pansining, tulad ng paggaya sa isang istilo ng paggawa ng pelikula bago naging pangkaraniwan ang ratio ng widescreen.
2. 16: 9 . Ang karaniwang sukat para sa mataas na kahulugan ng mga telebisyon ng widescreen at karamihan sa mga monitor ng computer, 16: 9 ang pinakakaraniwang ratio ng aspeto na ginagamit ngayon. Karaniwan itong nauugnay sa video shot para sa TV at Internet dahil ang mga ratio ng aspeto ng pelikula ay karaniwang mas malawak upang makamit ang isang mas hitsura ng cinematic. Sa labas ng mga sinehan, karamihan sa mga manonood ay nanonood ng nilalaman sa 16: 9 na mga screen, kaya maliban kung nag-shoot ka ng nilalamang ipapakita sa teatro, ang pag-shoot sa 16: 9 na ratio ay isang matalinong desisyon.
3. 1.85: 1 . Isa sa dalawang pamantayan ng mga ratio ng aspeto sa modernong sinehan, ang 1.85: 1 ay itinuturing na normal na format na widescreen at talagang katulad sa laki ng 16: 9. Ito ay bahagyang mas malawak kaysa sa 16: 9, nangangahulugang nilalaman na kunan mo sa 1.85: 1 at ipapakita sa mga telebisyon ng widescreen at monitor ng computer ay lilitaw na may manipis na mga itim na bar sa tuktok at ilalim ng screen. Bagaman ang ratio na ito ay pinaka-karaniwan para sa mga tampok na pelikula, maraming mga palabas sa TV na nagsusumikap para sa isang hitsura ng cinematic na kuha din sa 1.85: 1.
4. 2.39: 1 . Kilala bilang anamorphic widescreen format, 2.39: 1 ang pinakamalawak na ratio ng aspeto na karaniwang sa modernong sinehan. Lumilikha ito ng isang Aesthetic na kaugalian na nauugnay sa mga premium dramatikong tampok na pelikula, at ang malawak na larangan ng pagtingin ay ginagawang ratio ng pagpipilian para sa pagbaril ng magagandang tanawin.
5. 2.76: 1 (70mm) . Ngayon, ang mga direktor ng auteur tulad nina Christopher Nolan, Quentin Tarantino, at Paul Thomas Anderson ay nagtaguyod ng muling pagsasaayos ng 70mm na format ng pelikula, na mayroong humongous na aspeto ng ratio na 2.76: 1 (at madalas na inaasahang sa napakalaking mga IMAX screen). Ang 70mm ay una nang sumikat noong huling bahagi ng 1950s, bahagyang sanhi ng paggamit nito sa Pinakamahusay na pelikulang nanalong Larawan Ben-Hur , ngunit ang format ay unti-unting nawala sa paggamit. Ngayon, tulad noong 1950s, ang Hollywood ay gumagamit ng 70mm upang akitin ang mga madla pabalik sa teatro sa pamamagitan ng pagbibigay sa kanila ng isang natatanging karanasan na hindi maaaring doblehin sa bahay sa TV.
6. 1.37: 1 (Ratio ng Academy) . Bahagyang mas malawak lamang kaysa sa 4: 3 na ratio na ginamit sa buong panahon ng tahimik na pelikula, ang Academy Ratio ay naging pamantayang ratio ng pelikula noong 1932 nang ang pamilyar na mga larawan ay naging pamantayan. Ang mga kapanahon na filmmaker tulad nina Andrea Arnold at Paul Schrader ay paminsan-minsan pa ring gumagamit ng ratio na ito.
7. 2.59: 1 hanggang 2.65: 1 (Cinerama) . Upang makipagkumpitensya sa sumasabog na katanyagan ng telebisyon noong unang bahagi ng 1950s, nagpasya ang mga namamahagi ng pelikula na kailangan nila upang lumikha ng isang karagdagang insentibo para sa publiko na pumunta sa teatro. Nagresulta ito sa paglikha ng Cinerama, isang sobrang widescreen format na kinasasangkutan ng tatlong pamantayang 35mm film camera na sabay na nagpo-project ng isang pelikula sa isang curved screen.
8. 2.35: 1 hanggang 2.66: 1 (Cinemascope) . Debuting noong 1953, ang Cinemascope ay isang sobrang widescreen na format na binuo ng pinuno ng pananaliksik sa 20th Century Fox. Dahil gumamit ito ng mga anamorphic lens sa kauna-unahang pagkakataon, ang Cinemascope ay nangangailangan lamang ng isang projector, na ginagawang mas hindi gaanong kumplikado kaysa sa Cinerama. Di-nagtagal pagkatapos ng paglitaw ng Fox's Cinemascope, ipinakilala ng Paramount ang sarili nitong format na widescreen na tinatawag na VistaVision, ngunit hindi ito maaaring makipagkumpitensya sa mga hindi gaanong mamahaling mga sistemang anamorphic tulad ng Cinemascope at maya-maya ay naging lipas na.

Ano ang Letterboxing at Pillarboxing sa Pelikula?

Ang Letterboxing at pouboksing ay mga pamamaraan ng pagpepreserba sa aspeto ng pelikula kahit na ipinakita ito sa isang screen na may ibang ratio. Kapag mayroong isang pagkakaiba sa pagitan ng pagkuha at pagpapakita ng mga ratio ng aspeto, maaaring lumitaw ang mga itim na bar (o mattes) sa screen. Ang mga itim na bar sa tuktok at ibaba ng screen ay tinatawag na 'letterboxing' at lilitaw kapag ang naka-film na nilalaman ay may isang mas malawak na ratio ng aspeto kaysa sa display. Ang mga itim na bar sa kaliwa at kanan ng screen ay tinatawag na 'pouboksing' at nagaganap kapag ang naka-film na nilalaman ay may mas mataas na ratio ng aspeto kaysa sa display.

Nais bang Matuto Nang Higit Pa Tungkol sa Pag-film?

Naging mas mahusay na tagagawa ng pelikula kasama ang Taunang Membership ng MasterClass. Makakuha ng access sa eksklusibong mga aralin sa video na itinuro ng mga film masters, kasama sina David Lynch, Spike Lee, Jodie Foster, at marami pa.